Aus der Perspektive des heutigen Architektenberufes überrascht bei einem Blick auf Leben und Werk Max Schultzes (Wikipedia) zweierlei: Erstens die extreme regionale Beschränkung der Projekte und die damit verbundene Exklusivität der Tätigkeit für eine kleine Gruppe an Auftraggebern, zweitens das überaus anspruchsvolle Spektrum an Tätigkeiten. Letzteres ist durchaus typisch. Ein Architekt des späten 19. Jahrhunderts hatte in technischen Fragen ebenso beschlagen zu sein wie im Entwurf von Ornament, versiert ebenso in der Verwendung moderner Baukonstruktion wie im freien Zeichnen. Neben der Errichtung dominierender Prachtbauten gehörten auch die Komposition malerischer Raumausstattungen und der Umgang mit historischer Bausubstanz zu seinen Aufgaben. Der Stilpluralismus forderte zudem eine Kompetenz in diversen Formensprachen, so arbeitete Schultze mit Formen der Gotik, der Renaissance, des Rokoko und des Jugendstil.

Weniger typisch ist in dieser Zeit die fast exklusive Tätigkeit als Hofarchitekt für ein Fürstenhaus. Zwar war die Bedeutung der fürstlichen Auftraggeber für Kunst und Kultur auch um 1900 noch weit wesentlicher als gemeinhin angenommen. Architekten durchliefen jedoch auf Grund der Dominanz von freiem Markt und Wettbewerb meist ein bewegteres Berufsleben, als sich in einer malerischen bayerischen Provinzmetropole vom „Bauinspektor“ zum „Wirklichen Oberbaurat“ emporzuarbeiten.

Darüber hinaus wandte sich Schultze der Stadt und Landschaft unter dem Gesichtspunkt des Heimatschutzes zu. Auf allen Maßstabsebenen ist dieses Bemühen zu spüren – von der Einfügung eines komplett neuen Schlosstrakts in ein historisch gewachsenes Ensemble über das Interesse für das Stadtbild Regensburgs bis zur Würdigung der Landschaft von Schwarzer Laber und Donau.

Schultzes reiches Interessenspektrum führte ihn in weitere Betätigungsfelder wie Malerei, Grafik und Fotografie. Fotoapparat, Papier und Bleistift waren seine ständigen Begleiter, sei es bei Urlaubsbergtouren, Kuraufenthalten in Italien oder auf Dienstreisen zu den thurn und taxisschen Besitzungen nach Kroatien. Überall entstanden qualitätvolle Zeichnungen und Fotografien, die auf ein gutes Auge schließen lassen. Im Ruhestand widmete er sich ganz der Malerei.

Verständlich wird mit Schultzes großer Liebe für die Natur, warum diese zu einem Hauptthema seines Schaffens wurde. Der überzeugte Wanderer und Naturliebhaber entwickelte sich, wie man heute sagen würde, zu einem echten Natur-, Umwelt- und Heimatschützer.

Freilich war das in dieser Epoche bereits en vogue. Schultze aber referierte nicht nur darüber in zahlreichen Lichtbildvorträgen. Er war im wahrsten Sinn des Wortes ein Mann der Tat und erwarb einen bei Großprüfening an der Donau bei Regensburg liegenden, dem Untergang durch Kalkabbau geweihten Höhenzug. Diesen machte er der Stadt Regensburg zum Geschenk mit der Auflage, dass dort niemals eine Bebauung o.Ä. stattfinden würde. Noch heute führen schmale Wege die Wanderer dort durch den „Max-Schultze-Steig“.

Als Bergsteiger genügten dem Oberbayern Schultze die oberpfälzischen Höhen freilich nicht. In die Alpen zog es ihn, die Dolomiten wurden sein geliebtes Urlaubsziel und Urlaubsidyll. Auch hier fotografierte, malte und zeichnete er. Zudem trug er einen Teil der Kosten für den Bau der bis heute bestehenden „Regensburger Hütte“ auf der Cislesalm oberhalb von St. Christina im Grödnertal.

Schultze stellte Zeit seines Arbeitslebens sein umfangreiches Wirken in den Dienst für seinen langjährigen Arbeitgeber, Fürst Albert von Thurn und Taxis.
Erbprinzessin Helene von Thurn und Taxis, Fürst Alberts Mutter, engagierte Schultze 1872 für das fürstliche Baubureau. Ab 1883 übernahm Fürst Maximilian Maria die Leitung des Hauses und übertrug den Neubau des Südflügels von Schloss St. Emmeram in Schultzes Verantwortung. Zwei Jahre später starb der junge Fürst, Nachfolger wurde sein Bruder Albert, der das fürstliche Haus bis zum Jahr 1952 leiten sollte.

Zwischen Fürst Albert und Max Schultze entwickelte sich, soweit das in dieser Zeit möglich und „schicklich“ war, ein äußerst vertrauensvolles Verhältnis. Der gerade volljährig gewordene Fürst schätzte die Arbeitsweise seines kunstsinnigen Architekten, und beide verband die Vorliebe zum Stil des Historismus, dem Max Schultze im Südflügel ein deutschlandweit beachtetes Denkmal setzte. Immerhin ist dieser zwischen 1883 und 1888 errichtete und stolze 165 Meter lange Trakt nach den Schlössern König Ludwigs II. der letzte Schlossbau in Bayern überhaupt.

In einem für Fürst Albert selten emotionalen Schreiben verabschiedete er seinen Architekten in den nach vierzig Dienstjahren tatsächlich wohlverdienten Ruhestand mit den Worten:

„Meinem lieben Baurat Schultze!
Zu meinem lebhaften Bedauern haben Sie sich wegen Ihrer Gesundheitsverhältnisse veranlasst gesehen, vom 1. Dezember l. J. an um die Enthebung von der Leitung des Fürstlichen Schloßbauwesens und um die Bewilligung Ihres gänzlichen Ausscheidens aus dem Dienste nachzusuchen. So schwer es Mir auch wird, Sie zu verlieren, so will Ich doch Ihrer Bitte willfahren und zwar mit Wirkung vom 1. Februar 1913 ab, weil Ich wünsche und hoffe, dass die Ruhe Ihrer Gesundheit förderlich sein werde.
Eine lange Reihe von Jahren haben Sie, Mein lieber Oberbaurat, sich in Meinen Diensten bemüht, treu haben Sie alle Pflichten erfüllt und durch Ihre vielseitigen Kenntnisse, Ihre unermüdlich großzügige Tätigkeit, Ihre Umsicht und Ihre hochkünstlerische Veranlagung Werke geschaffen, die Ich sehr schätze – dauernde Denkmale Ihres Wirkens und Ihrer schöpferischen Gestaltungskraft.
Empfangen Sie darum Meinen wärmsten Dank für die treuen Dienste, welche Sie Mir und Meinem Hause geleistet haben.
Ich behalte mir vor, auch fernerhin gegebenen Falls Ihren künstlerischen Rat einzuholen.
Zum Zeichen Meiner besonderen Anerkennung habe ich verfügt, daß Sie mit dem Titel und Range eines fürstlichen Oberbaurats in Unseren Listen weitergeführt werden.

Mit huldvollen Gesinnungen bleibe ich stets
Ihr treuer Albert
Auf der Hütte
Am 23. Oktober 1912“